{"id":87,"date":"2020-04-29T14:44:51","date_gmt":"2020-04-29T14:44:51","guid":{"rendered":"http:\/\/raulavellaneda.de\/?page_id=87"},"modified":"2024-06-07T14:15:23","modified_gmt":"2024-06-07T12:15:23","slug":"1970-1980","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/raulavellaneda.de\/?page_id=87","title":{"rendered":"In Deutschland, 1989 – 2024"},"content":{"rendered":"\n
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Im Januar 1989 kam Ra\u00fal Avellaneda, als Mitglied der Grupo Chaclacayo, nach Deutschland, um hier das Projekt „TODESBILDER – Per\u00fa oder Das Ende des europ\u00e4ischen Traums<\/em>“ in mehreren deutschen St\u00e4dten zu pr\u00e4sentieren.<\/p>\n\n\n\n

„Ich verlie\u00df mein Land mit gemischten Gef\u00fchlen, mein Herz war zerrissen, mir war bewusst, dass ich unter den gegebenen politischen Umst\u00e4nden, mein Land nicht mehr betreten k\u00f6nnte. Ich nahm ein trauriges und beklemmendes Gef\u00fchl der Ohnmacht mit. Neue Perspektiven f\u00fcr die weitere Entwicklung unserer Arbeit in Europa sollten ausgebaut werden. Wir planten das, in Per\u00fa angefangene, Projekt in Europa weiter zu entwickeln. Vom Europ\u00e4ischen Boden aus (es wurde an Spanien als Kolonialland gedacht) wollten wir, aus der Perspektive der „anderen Seite der Medaille“, Einblicke in die Urspr\u00fcnge des Kolonialismus und seine konkreten Todesfolgen darstellen<\/em>. Wir fanden Aufnahme im Haus von Ruth Johow. Frau Johow war die wichtigste Person f\u00fcr Helmut Psotta und hatte mit gro\u00dfer Loyalit\u00e4t uns Peruaner mit Hund und Katze aufgenommen. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Das Haus stand abseits von allem in Gahlen, Gemeinde Schermbeck, umgeben von wilden Pflanzen, V\u00f6geln und W\u00e4ldern. Ich f\u00fchlte mich dort sehr geborgen, Frau Johows Verbundenheit und Kreativit\u00e4t begleitete mich bis zu ihrem Tod im Winter 1991.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Das Gahlener Haus, Februar 1990, Foto: Ra\u00fal Avellaneda<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Doch es kam alles anders: Sergio Zevallos distanzierte sich, bei Beendigung der Tournee in Deutschland, im Sommer 1990, von den gemeinsamen Absichten der Gruppe und erreichte damit die Aufl\u00f6sung der langj\u00e4hrigen Arbeit der Grupo Chaclacyo<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

„Helmut und ich konnten den Wandel in Sergios Gesinnung nicht verstehen. Unsere emotionale Bindung mit ihm war so stark gewesen, dass wir lange Zeit brauchten, um uns endg\u00fcltig damit abzufinden. Ich blieb an Helmuts Seite und wir wohnten gemeinsam im Gahlener Haus.<\/em> Helmut begegnete, nach einem Jahrzehnt, seinen chilenischen und holl\u00e4ndischen Arbeiten wieder und setzte sich mit diesen zahlreichen Werken, seiner Vergangenheit, auseinander. Ich war von der Kraft dieser Arbeiten, die er vor unserem Kennenlernen geschaffen hatte, fasziniert<\/em>.“<\/p>\n\n\n\n

Ra\u00fal Avellaneda und Helmut Psotta lebten und arbeiteten, im Gahlener Haus, an verschiedenen Zyklen. Klaus Wittkamp, der die Gruppe in Lima besuchte und seit ihrem Aufenthalt in Deutschland begleitete, blieb der Sache gegen\u00fcber solidarisch und stand Psotta und Avellaneda, mit gro\u00dfer \u00dcberzeugung, zur Seite.<\/p>\n\n\n\n

Im Jahr 1991 lernte Avellaneda die bekannte K\u00f6lner Galeristin Inge Baecker kennen. Frau Baecker besuchte das Haus und traf die Entscheidung, die Installation „Portrait eines Peruanischen Generals“, die Avellaneda als Teilnehmer der Grupo Chaclacayo im Jahr 1987 realisiert hatte, in K\u00f6ln zu pr\u00e4sentieren. Der K\u00fcnstler schuf zahlreiche neue Zeichnungen \u00fcber General Cabrejos Mej\u00eda in seinem Atelier, die als Teil des Projektes in der Galerie Inge Baecker im Jahr 1991 ausgestellt wurden.<\/p>\n\n\n\n

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Mehrere Versuche, Avellanedas Werk in der Bundesrepublik zu pr\u00e4sentieren, scheiterten an seiner Weigerung die bis dahin entstandenen Werke zu kommerzialisieren.<\/p>\n\n\n\n

„Ich war dem Tod und der Folter entkommen, die kommerziellen Absichten des europ\u00e4ischen Kunstbetriebs passten nicht zu meiner inneren emotionalen Situation.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

Avellaneda suchte erneut ein Refugium in seiner k\u00fcnstlerischen Arbeit, auf diese Weise entstanden, in Gahlen, die Serien „Variationen \u00fcber Leonardos K\u00f6pfe“ und zahlreiche weitere Werke.<\/p>\n\n\n\n

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„Ich hockte erneut im dunklen Atelier<\/em><\/em> auf dem Boden, zeichnete und konstruierte Objekte, die meine zerrissene innere Befindlichkeit wiedergaben. Ich vermisste den Geruch nach Andenh\u00f6he, nach Retama und Huacatay…“<\/em><\/p>\n\n\n\n

Im Jahr 1994 nahm Avellaneda Kontakt mit dem Essener Galeristen Klaus Kiefer auf, dort beteiligte er sich an mehreren Gruppenausstellungen bis zum Jahr 2016.<\/p>\n\n\n\n

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Im Sommer 1995 gr\u00fcndete Avellaneda die \u201eGruppe Nebelhorn\u201c, um mit behinderten und nicht behinderten Menschen ein k\u00fcnstlerisches Projekt zu erarbeiten, das alle bildenden und multimedialen Ausdrucksm\u00f6glichkeiten umfasst. Das Atelier ist ein offener Raum <\/em>geworden, in dem alle ihren Phantasien eine Gestalt geben k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

\u201eMeine Begegnung mit allen Randgruppen der Gesellschaft, vereint durch die gemeinsame k\u00fcnstlerische Arbeit, gab mir ganz neue Impulse, die erneut mein gesamtes Wissen und K\u00f6nnen in Frage stellten. Ich bin von der Direktheit der \u00e4sthetischen \u00c4u\u00dferungen fasziniert. Die innere Notwendigkeit des k\u00fcnstlerischen Ausdrucks, die ausgesto\u00dfene Menschen aufgrund ihres \u201eAndersseins\u201c sichtbar machen, erweckten in mir Erinnerungen.\u201c <\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00dcber Ausstellungen und \u00f6ffentliche Aktionen zeigt Nebelhorn einem breiten Publikum regelm\u00e4\u00dfig die Resultate des gemeinsamen k\u00fcnstlerischen Austauschs.<\/p>\n\n\n\n

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Einige Teilnehmenden der Gruppe Nebelhorn, Schermbeck, 2012<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Helmut Psotta realisierte, zwischen 2004 und 2009, drei Workshops mit Teilnehmenden der Gruppe: \u201eSpiegelbilder\u201c, \u201eDer Erlk\u00f6nig\u201c und \u201eDer Zauberlehrling\u201c.<\/p>\n\n\n\n

Inzwischen ist die Arbeit der Gruppe \u00fcberregional bekannt. Mehr dar\u00fcber unter: www.nebelhorn.org<\/p>\n\n\n\n

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1999 zog H. J. Psotta aus dem gemeinsamen Haus in Gahlen nach Berlin, um zusammen mit Arndt Beck an dem Foto \u2013<\/em> Essay Autopsie 2000 \u2013 Stillstand der Geschichte<\/em> zu arbeiten. Er blieb in regelm\u00e4\u00dfigem Kontakt mit Avellaneda, der in einem Haus, am Rande der Gemeinde Schermbeck, bis 2011, wohnte.<\/p>\n\n\n\n

Im Dezember 2012 starb Helmut Psotta, in Begleitung von Arndt Beck und Ra\u00fal Avellaneda, im Haus des K\u00fcnstlers in Wesel.<\/p>\n\n\n\n

\u201eNach drei\u00dfig Jahren musste ich von einem Teil meiner Selbst Abschied nehmen. Ich f\u00fchlte mich kalt und versunken, in einer mir bekannten Einsamkeit. Motiviert von der inneren Kraft, die ich in drei Jahrzehnten meines Lebens von Helmut bekommen hatte, suchte ich weitere Wege im k\u00fcnstlerischen Ausdruck.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

Avellaneda arbeitet bis heute an aktuellen gesellschaftlichen Themen, als Folge des Macht-Missbrauchs:<\/p>\n\n\n\n

Die verbrecherische Machtstruktur der katholischen Ideologie und deren Perversionen, die Problematik von Kindern als Opfer des kapitalistischen Systems, sowie menschenverachtende Strukturen, sind einige Themen, die vom K\u00fcnstler in Bildern und Objekte verarbeitet werden.<\/p>\n\n\n\n

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Werke<\/a><\/p>\n\n\n\n

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