{"id":5417,"date":"2026-01-07T20:48:09","date_gmt":"2026-01-07T19:48:09","guid":{"rendered":"https:\/\/raulavellaneda.de\/?page_id=5417"},"modified":"2026-01-07T21:55:05","modified_gmt":"2026-01-07T20:55:05","slug":"wir-sind-nur-ein-stueck-fleisch-ausstellung-in-bogota-2025-2026","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/raulavellaneda.de\/?page_id=5417","title":{"rendered":"„Wir sind nur ein St\u00fcck Fleisch“ Ausstellung in Bogot\u00e1 2025-2026"},"content":{"rendered":"\n
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\u201eWir sind nichts weiter als ein St\u00fcck Fleisch\u201c<\/strong>, Plakat der Ausstellung in el Espacio El Dorado, Bogot\u00e1, 2025-2026
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Kurze Anthologie des Werks von Ra\u00fal Avellaneda <\/p>\n\n\n\n

Das Werk von Ra\u00fal Avellaneda (Lima, 1960) ist in den letzten Jahrzehnten weitgehend au\u00dferhalb des Blickfelds der kritischen Kunstgeschichtsschreibung und -Erinnerung geblieben, obwohl er eine zentrale Figur mit einem entscheidenden Beitrag f\u00fcr die zeitgen\u00f6ssischen peruanischen und lateinamerikanischen Kunstszenen darstellt. Eine fr\u00fche Empfindlichkeit und Ablehnung gegen\u00fcber seinem unmittelbaren famili\u00e4ren Umfeld \u2014 sp\u00e4ter ausgeweitet auf eine privilegierte Klasse, die sich selbst f\u00e4lschlich als dominant wahrnimmt und der dieses Umfeld angeh\u00f6rt \u2014 weckte schon fr\u00fch eine Haltung, die es ihm bis heute erm\u00f6glicht, das Privileg zu bewahren, die R\u00e4nder als Epizentren seiner k\u00fcnstlerischen Projekte zu bewohnen. Sein lebensgeschichtlicher und kreativer Werdegang, sowohl individuell als auch kollektiv, erlaubte ihm eine Eingliederung, extreme Affinit\u00e4t und sogar vollst\u00e4ndige Koexistenz mit nahezu allen Formen sozialer Ausgrenzung, die wir uns \u2014 im Widerspruch zu den respektierten Denk- und Handlungsweisen \u2014 zun\u00e4chst vorstellen k\u00f6nnen. Von einer N\u00e4he zu Ideen politischer Auflehnung und visueller Insubordination, die mit seiner eigenen Homosexualit\u00e4t verbunden sind, bis hin zu psychisch-mentalen Formen, aus denen sich radikale Dissense mit der Realit\u00e4t als Banner erheben, erforscht der K\u00fcnstler auf au\u00dfergew\u00f6hnliche Weise alternative Modi des Zusammenlebens fernab der Eliten, die die Geringsch\u00e4tzung anderer gesellschaftlicher Sektoren vorangetrieben haben \u2014 als Methode, um deren Ausbeutung unter heute nicht mehr hinnehmbaren Ordnungen und Vorschriften aufrechtzuerhalten, die von heuchlerischer religi\u00f6ser Hingabe, moralischen Vorurteilen oder milit\u00e4rischem Autoritarismus auferlegt wurden. Diese Auswahl repr\u00e4sentativer Werkserien spricht auf unterschiedliche Weise von der Fragilit\u00e4t oder Verletzlichkeit, mit der Avellaneda in Unverfrorenheit oder Opulenz eine N\u00e4he zum Verfall wahrnimmt. Es handelt sich um eine nahezu organische Konfrontation mit Impulsen, Begierden und ebenso d\u00fcsteren Welten, aus denen er mit beunruhigender, stets klarer Imagination ein visuelles Konzept entwickelt, das aus der Realit\u00e4t hervorgeht und zu ihr zur\u00fcckf\u00fchrt \u2014 selbst dann, wenn er sie uns in einer weitaus glaubw\u00fcrdigeren Form pr\u00e4sentiert als zuvor. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Emilio Tarazona (Kuratierung und Texte<\/em>) Der K\u00fcnstler war zwischen 1982 und 1990 Mitglied der emblematischen Grupo Chaclacayo in Peru und ist seit 1995 k\u00fcnstlerischer Leiter der Grupo Nebelhorn mit Sitz in Nordrhein-Westfalen, Deutschland.<\/p>\n\n\n\n


Die Auswahl der Werke wurde vorgenommen von:
Ra\u00fal Avellaneda \/ Daniel Bernedo \/ Emilio Tarazona<\/p>\n\n\n\n

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\u201cCarita punteada\u201d, 1983<\/strong>
Foto-Performance<\/em> auf den Friedhof Santa Eulalia, Chosica
Dirigiert und spielt: Ra\u00fal Avellaneda<\/em>
Fotos: Sergio Zevallos<\/em>
https:\/\/raulavellaneda.de\/?page_id=1485<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u201cLa gatita Carlota\u201d, 1983 \u2013 1984<\/strong>
Foto-Performance<\/em>
Spielt: Sergio Zevallos<\/em>
Fotos: Ra\u00fal Avellaneda<\/em>
https:\/\/raulavellaneda.de\/?page_id=2537<\/a>

\u201cF\u00fcr ein kaum gestorbenes Kind\u201d, 1982 \u2013 1984.<\/strong>
Pastel auf Papier, 34,5 x 24,5 cm<\/em>
Auswahl von 12 Zeichnungen. Aus der Serie von \u00fcber 200 Arbeiten.<\/em>
https:\/\/raulavellaneda.de\/?page_id=119<\/a>
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\u201cFenster der Seele\u201d, 1991<\/strong>
(Auch bekannt als: \u201cVariationen \u00fcber Leonardos K\u00f6pfe\u201d)<\/em>
Mischtechnik auf Papier, Kohle, Pastell, Graphit, 39.8 x 29.4 cm <\/em>
https:\/\/raulavellaneda.de\/?page_id=1664<\/a>
 <\/em>
Auswahl von 8 Zeichnungen aus der Serie von \u00fcber 60 Arbeiten<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Aus dem Projekt: \u201cPortrait eines Generals \u201d, 1987 \u2013 1992<\/strong>
Diese Arbeit besteht aus Fotos, Zeichnungen und Dokumentationen <\/em>
Modell: Jos\u00e9 del Carmen Cabrejo Mej\u00eda, Oberkommandierenden der peruanischen Streitkr\u00e4fte, 1964<\/em>
Fotos: Sergio Zevallos<\/em> und Ra\u00fal Avellaneda
https:\/\/raulavellaneda.de\/?page_id=5056<\/a>
 <\/em>
Auswahl von 8 Fotos 70 x 50 cm aus eine umfangreiche Foto-Serie<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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\u201cFaschistische Blicke\u201c, Mischtechnik, 2025<\/em><\/strong>
Zeichnung in Kohle, Pastellkreide, rote Tinktur, Verb\u00e4nde und Fotokopien auf Leinwand<\/em>
177 x 70 cm<\/em>

Aus der Serie: \u201cZum Schweigen gebrachte Litaneien\u201d, 1983 \u2013 1986<\/strong>
Assemblage<\/em>, 34.5 x 24.5 cm<\/em>
https:\/\/raulavellaneda.de\/?page_id=983<\/a>

Aus der Serie: <\/strong>\u201eDie Unbefriedigten\u201c , Collagen mit Kohlestift und Pastellkreide auf Papier, unterschiedlichen Formate<\/em>
Die Serie besteht aus 50 Arbeiten<\/em>
https:\/\/raulavellaneda.de\/?page_id=2191<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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\u201cFaschistische Blicke\u201c, Mischtechnik, 2025<\/em><\/strong>
Zeichnung in Kohle, Pastellkreide, rote Tinktur, Verb\u00e4nde und Fotokopien auf Leinwand<\/em>
177 x 70 cm<\/em>
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Kurze Anthologie des Werks von Ra\u00fal Avellaneda Das Werk von Ra\u00fal Avellaneda (Lima, 1960) ist in den letzten Jahrzehnten weitgehend au\u00dferhalb des Blickfelds der kritischen Kunstgeschichtsschreibung und -Erinnerung geblieben, obwohl er eine zentrale Figur mit einem entscheidenden Beitrag f\u00fcr die zeitgen\u00f6ssischen peruanischen und lateinamerikanischen Kunstszenen darstellt. Eine fr\u00fche Empfindlichkeit und Ablehnung gegen\u00fcber seinem unmittelbaren famili\u00e4ren … \u201e„Wir sind nur ein St\u00fcck Fleisch“ Ausstellung in Bogot\u00e1 2025-2026\u201c<\/span> weiterlesen<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-5417","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/raulavellaneda.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/5417","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/raulavellaneda.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/raulavellaneda.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/raulavellaneda.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/raulavellaneda.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5417"}],"version-history":[{"count":24,"href":"https:\/\/raulavellaneda.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/5417\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5459,"href":"https:\/\/raulavellaneda.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/5417\/revisions\/5459"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/raulavellaneda.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5417"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}